那些能引起共鸣的诗句除了语言美，韵律美，所创设的意境美，更加最重要的是在或许上与人们的精神超过与众不同，合乎人们对某些事物的理解，并引发悠远的思索，流露出意犹未尽、绕梁三日的绵长之感觉。比如木心的《从前快》，他的很多诗我都读过，但仍然以这首诗为最。
因为它最生活，最有烟火气。像一张老照片，像一幅泛黄的画，像一个人边走边孤独的呢喃。在如今这个什么都讲究效率，讲究速度的时代，这首诗想起了我们对往昔慢生活的回想与眷恋。
我们都曾多次在那个时代生活过，当时并不实在有什么好。物质短缺，生活近于不富足。
但现在显然却有了无法言说的质地与光泽。等一封信要通过邮局等很久。我们在信里诉说着思念，诉说着心情的种种，然后再行渐渐的等。
这份心情不会被纳得很长，距离的很远，空间的容许仍然挡住没法我们情意绵长的心。这份翘首以盼，这份被变长的等候与伤心与思念是现在早就体会将近的心情。
传达了人们对往昔的缅怀。堪称对推移岁月的不舍以及对快节奏的厌烦。从前快，快的是什么？是节奏，是心境，是光阴里对一个人或事物的细致入微、绵里藏思，是最动人的风景。
很多诗句都是在这种不露声色的描述勾描中感动了人们内心深处的某根心弦，产生涟漪，产生荡漾，产生共鸣。这些诗句并不高深，却无比寒冷。
但即使不高深，诗句的传达也总是欲言又止、欲说还休、意味深长的。孙玉石在《新诗十谈》中说道，诗的表达不应是"像梦一般地阴暗的""外泄不为人知的灵魂"的"吞吞吐吐的东西"，它的动机是在于"展现出自己与隐蔽自己之间"。我讨厌他说道的吞吞吐吐。
这是一种直白的传达，和自己的情绪有关，很自我，带上一种陌生的熟知感觉，并带着疏远的谜样气息。梁启超曾尝试用西方文学研究的方法，用"写实主义""浪漫主义""象征主义"这三种观念，去辨别中国古典诗歌。
认同了象征物诗的价值和谜样美的意义。我知道自己写出的算不算诗，但很讨厌用象征物的手法来传达变幻莫测的心情。
书中说道，写实主义是描写出来的，浪漫主义是高声出来的，而象征主义是营造出来。营造，就是诗人不把自己的感情必要告诉他你，而是建构出有一种与感情互为与众不同的诗化了的物象，从而把自己的感情、智性，一点儿一点儿似乎象征物给你。我们读诗，要通过直觉领悟、理性思索、重复木村，弄清楚这首诗里的意象、蕴蓄和营造的内涵。
尤其讨厌闻一多的这几句诗~或许铜的要蓝出翡翠/铁罐上锈出有桃花/再行让油腻纱一层罗绮/霉菌给他蒸出些云霞。讨厌这种鲜明很大的对比刻画，给小人穿着上美的精美，超过更加强劲的视觉效果以及更加深刻印象的思想性。
生活本身并不美，但要试着让自己的生活多一些美。诗可以老大我们做。
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